新媒體技術(shù)的普及應用，讓電影市場(chǎng)悄然發(fā)生了變化。在“互聯(lián)網(wǎng)＋”環(huán)境的影響下，中國電影市場(chǎng)又會(huì )面臨著(zhù)哪些機遇和問(wèn)題呢？
不能否認，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普遍使用給電影市場(chǎng)帶來(lái)了新的機遇，從視頻影像發(fā)布平臺的多元化到電影市場(chǎng)的推廣方式，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代給電影行業(yè)帶來(lái)了至深至遠的影響。在今年第18屆上海國際電影節上，“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、影視劇本和編劇人才”也成為人們熱議的關(guān)鍵詞。那么，在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代中，影視編劇該如何講故事呢？
劇本看點(diǎn)與網(wǎng)絡(luò )需求相統一：影視編劇開(kāi)始講求“用戶(hù)體驗”
對于傳統的影視編劇來(lái)說(shuō)，作品的創(chuàng )意往往以創(chuàng )作者的個(gè)人體驗為主。創(chuàng )作者對生活的感悟，對外界事物的看法以及講故事的能力，往往是影視作品能否取得成功的關(guān)鍵。在電影走進(jìn)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的過(guò)程中，“用戶(hù)體驗”也開(kāi)始成為不少制片人、編劇在創(chuàng )作時(shí)需要考慮的事情了。
柯利明是國內著(zhù)名的投資人、制片人,作為北京儒意欣欣影業(yè)公司執行董事，由他主導投資并擔任制片人的電影《致我們終將逝去的青春》《老男孩猛龍過(guò)江》等，票房均火熱大賣(mài)，同時(shí)也在觀(guān)眾中引發(fā)強烈的反響。這兩部影片的內容制作和出品發(fā)行，均與網(wǎng)絡(luò )有著(zhù)緊密的聯(lián)系。
柯利明說(shuō)，他是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)知道了“筷子兄弟”的，《老男孩猛龍過(guò)江》中大部分的素材、故事內容也都是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)完成的。“我覺(jué)得互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)非常透明、非常民主的平臺，而且在觀(guān)眾和創(chuàng )作者之間，形成了一個(gè)很好的溝通橋梁。”柯利明覺(jué)得，在劇本創(chuàng )作期間，和網(wǎng)絡(luò )保持充分的互動(dòng)，可以讓影片制作更有方向。他說(shuō)，最初接觸《致青春》的小說(shuō)也是在網(wǎng)絡(luò )上?；ヂ?lián)網(wǎng)給了小說(shuō)不同的聲音，也讓不同的讀者有了不同訴求。網(wǎng)絡(luò )讓他思考該如何更大范圍滿(mǎn)足受眾需求。
張挺是電影《花木蘭》的編劇，在他看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和電影編劇之間也存在著(zhù)一定的差異。他認為，網(wǎng)絡(luò )關(guān)注更多的是個(gè)人體驗，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)符合了用戶(hù)體驗需求。簡(jiǎn)單地認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是傳統文學(xué)的延續，這樣的理解是錯誤的。此外，傳統的文學(xué)是有權威性的，發(fā)表也是有門(mén)檻的，但網(wǎng)絡(luò )文學(xué)變成了私人體驗群體，當這個(gè)群體集體性地擁戴某一部作品時(shí)，創(chuàng )作思維就會(huì )被改變。“網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的編劇必須在創(chuàng )作的過(guò)程中尊重這些因素，不能用傳統的眼光去看待編劇創(chuàng )作了。” 談到編劇的用戶(hù)體驗，張挺說(shuō)，劇本創(chuàng )作的看點(diǎn)與網(wǎng)絡(luò )需求的看點(diǎn)相對統一，這就是所謂的用戶(hù)體驗。“比如說(shuō)《致青春》這個(gè)故事，在網(wǎng)絡(luò )上有一億粉絲，都是真心實(shí)意喜歡這個(gè)故事的，這個(gè)故事跟他們的個(gè)人體驗有觸類(lèi)旁通之處。當你做這個(gè)作品的時(shí)候就要把這種體驗找出來(lái)，才能真正被觀(guān)眾認可，否則創(chuàng )作就是失敗的，這是傳統編劇與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代編劇的最大區別。”
中國導演協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)、著(zhù)名導演李少紅女士認為，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代影視劇制作與傳統方法不太一樣，傳統的影視都是作者本身有感而發(fā)的，是封閉式的創(chuàng )作，一直到作品完成才會(huì )與觀(guān)眾見(jiàn)面。但網(wǎng)絡(luò )時(shí)代影視作品的改編就不一樣了，因為網(wǎng)絡(luò )本身是開(kāi)放的，所以創(chuàng )作者也要有一個(gè)開(kāi)放的創(chuàng )作態(tài)度和創(chuàng )作方法。她舉例說(shuō)，去年參加《秦時(shí)明月》首映的時(shí)候，看到大銀幕上的彈幕，“我當時(shí)嚇了一跳，上面全是飛的字。當時(shí)，這種互動(dòng)的觀(guān)看方式也引起了很大的爭議，這跟網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作方式是一樣的，大家會(huì )一邊看一邊發(fā)表意見(jiàn)，這種形式對傳統的影視創(chuàng )作提出了改變的要求。”
門(mén)檻低致新編劇大量涌現：效仿式創(chuàng )作 缺乏精英 沉迷IP
在影視市場(chǎng)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的今天，影視創(chuàng )作的門(mén)檻越來(lái)越低，各種跨界人才紛紛進(jìn)入影視創(chuàng )作行業(yè)，其中不少人也加入了影視創(chuàng )作隊伍，成為網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的新編劇人才。新編劇的涌現，一方面是影視制作公司對影視作品的需求量不斷加大，另一方面影視IP熱也激發(fā)了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作者的編劇熱情。
著(zhù)有《誰(shuí)與爭鋒》《全職法師》等高人氣網(wǎng)絡(luò )作品的創(chuàng )世中文網(wǎng)簽約作家余虹認為，很多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)被影視市場(chǎng)看好這是事實(shí)，不過(guò)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作和編劇創(chuàng )作還是有很大的不同，關(guān)鍵的問(wèn)題在于“文字如何轉換成畫(huà)面”，新入行的編劇需要研究轉換技巧，新編劇人才應該同影視創(chuàng )作者建立溝通平臺。
對于新編劇人才來(lái)說(shuō)，編劇創(chuàng )作的收益普遍高于網(wǎng)絡(luò )創(chuàng )作，同時(shí)影視作品的制作、發(fā)行市場(chǎng)比較成熟，新入行的編劇很容易借助規范的市場(chǎng)，推廣形成自己的作品影響力。然而，在影視制作方看來(lái)，新編劇人才在進(jìn)入這一行業(yè)時(shí)也面臨著(zhù)種種問(wèn)題。編劇張挺認為，目前很多劇本同質(zhì)化現象嚴重，這是普遍存在的問(wèn)題之一。“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)同質(zhì)化很?chē)乐?，這種現象也體現在新編劇的創(chuàng )作上。”
那么，是什么原因造成新編劇創(chuàng )作同質(zhì)化問(wèn)題嚴重呢？有分析認為，新編劇在創(chuàng )作上受影視市場(chǎng)干擾比較多，一部影視作品走紅熱賣(mài)，往往會(huì )讓更多的編劇效仿。效仿式的創(chuàng )作曾經(jīng)是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)點(diǎn)擊率高的作品模仿率也高，這種題材同質(zhì)化的創(chuàng )作手法并不符合影視市場(chǎng)的創(chuàng )作規律，這也給很多新編劇人才在創(chuàng )作上造成了誤區。
新編劇隊伍中缺乏優(yōu)秀的、精英型的編劇人才也是目前影視市場(chǎng)面臨的主要問(wèn)題。騰訊互娛影視事業(yè)部負責人陳英杰認為，目前國內電影市場(chǎng)同好萊塢相比，主要的問(wèn)題是缺少精英型的優(yōu)秀編劇，缺少能夠講好故事的人。“優(yōu)秀的編劇應該是金字塔塔尖上的那部分創(chuàng )作者，這應該是新編劇人才的發(fā)展目標。”在陳英杰看來(lái)，優(yōu)秀的編劇也應該不斷嘗試各種類(lèi)型作品的創(chuàng )作，“多樣化的題材不僅是影視市場(chǎng)的需求，同樣對于編劇的水平也有著(zhù)很高的要求。”
如何讓影視IP回歸到編劇的創(chuàng )作本質(zhì)，也是新編劇人才面臨的問(wèn)題之一。近年來(lái)，影視IP引發(fā)的市場(chǎng)投資過(guò)熱行為，也讓一些新編劇開(kāi)始把創(chuàng )作思維停留在IP的概念上了。只研究影視IP價(jià)值而不去研究創(chuàng )作方法，讓編劇創(chuàng )作走入另外的誤區。騰訊集團副總裁程武表示，影視IP過(guò)熱已經(jīng)引起了很多專(zhuān)業(yè)人士的反感，如何讓影視IP回歸本源也是很多人的擔憂(yōu)。程武認為，影視IP不是一個(gè)符號，也不是一個(gè)口號，更不是用來(lái)掩蓋自己創(chuàng )作缺陷的借口，影視IP是經(jīng)過(guò)用戶(hù)檢驗的情感共鳴的符號。如果編劇只熱衷于影視IP的概念上，而不能將IP轉化成優(yōu)秀的劇本，也無(wú)法體現編劇人才的價(jià)值。
網(wǎng)絡(luò )時(shí)代編劇如何講“好”故事：創(chuàng )作專(zhuān)業(yè)化水平與互聯(lián)網(wǎng)思維并重
在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代中，影視投資公司熱衷將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品改編成影視作品。對于這一現象，張挺認為，影視作品消費的是故事，好故事永遠是對編劇的第一要求。張挺說(shuō)，關(guān)鍵的問(wèn)題是有沒(méi)有好的故事？好故事不能受市場(chǎng)“大手”的影響，如果沒(méi)有市場(chǎng)“大手”影響，很多人還能寫(xiě)出好的東西，如果受到市場(chǎng)的影響，制片方很容易把創(chuàng )作者帶入死胡同，比如流行仙俠題材，就全部是仙俠題材，這樣也會(huì )影響編劇的創(chuàng )作。
張挺每天用固定時(shí)間來(lái)看文學(xué)雜志，不過(guò)他發(fā)現適合改編成影視的小說(shuō)真的非常少，他認為，如果這個(gè)小說(shuō)非常好，對影視的幫助一定很大，影視作品對小說(shuō)的需求量是巨大的。“你看很多影視公司的老總每天都在看小說(shuō)，作為消費品的故事是他的‘干糧’，可是這個(gè)‘干糧’老是供不上。”張挺說(shuō)。
那么，在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代中，如何才能讓編劇寫(xiě)出好故事呢？不少專(zhuān)業(yè)編劇認為，既要研究網(wǎng)絡(luò )文化的特點(diǎn)，吸收互聯(lián)網(wǎng)文化思維，又要保持自己的創(chuàng )作專(zhuān)業(yè)化水平是非常關(guān)鍵的問(wèn)題。作為成功的編劇，脫離網(wǎng)絡(luò )文化特征或者完全依靠網(wǎng)絡(luò )素材進(jìn)行創(chuàng )作都不可取。從很多成功影視作品來(lái)看，編劇把故事講好需要解決這樣幾個(gè)問(wèn)題：
首先，編劇講“好”故事要有突破思維定式的想象空間。想象力是編劇講故事的基礎。從很多作品來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作與傳統文學(xué)創(chuàng )作的最大區別是創(chuàng )作思維的突破，而編劇作為影視文學(xué)創(chuàng )作的重要環(huán)節，也同樣面臨著(zhù)這樣的問(wèn)題。
其次，編劇講“好”故事要符合網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的審美需求。雖然不少編劇不希望影視IP影響到自己的專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作，但是編劇在創(chuàng )作的過(guò)程中，能夠寫(xiě)出符合網(wǎng)絡(luò )時(shí)代觀(guān)眾審美需求的作品，也是一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題。“在影視IP滿(mǎn)天飛，影視投資過(guò)熱的今天，作為編劇在保持自己的創(chuàng )作底限的同時(shí)，一定要認真分析，自己創(chuàng )作的作品如何符合網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的審美需求。”年輕編劇小伊說(shuō)。在很多專(zhuān)家看來(lái)，每個(gè)時(shí)代的影視創(chuàng )作都有每個(gè)時(shí)代的要求，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代亦是如此，情節碎片化、創(chuàng )作互動(dòng)化、題材多樣化等等，都是當今網(wǎng)絡(luò )時(shí)代觀(guān)眾對于故事的要求，因此，如何理解網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的審美需求，也成為編劇講“好”故事的關(guān)鍵。
再有，一定要保持編劇的專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作精神。影視編劇是一項專(zhuān)業(yè)性非常強的工作，能否講出精彩的故事與編劇的專(zhuān)業(yè)程度有著(zhù)非常密切的關(guān)系，編劇自身具有的專(zhuān)業(yè)化創(chuàng )作能力是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、影視IP最為欠缺的地方。閱文集團CEO吳文輝認為，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編成影視作品的困難很多，大部分網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作人沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓練，很多作品相對隨性一點(diǎn)，給編劇改編造成困難。由此看來(lái)，編劇的專(zhuān)業(yè)化程度也是決定了網(wǎng)絡(luò )時(shí)代能否創(chuàng )作出優(yōu)秀影視作品的重要因素之一。
騰訊互娛的陳英杰說(shuō)，國內電影在黃金發(fā)展時(shí)期恰好迎來(lái)了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，這對所有影視從業(yè)人員是一個(gè)好消息，“因為會(huì )有更多接地氣的文學(xué)作品提供給影視創(chuàng )作。在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的推動(dòng)下，中國的新編劇人才一定會(huì )創(chuàng )作出更多深受觀(guān)眾喜愛(ài)的影視作品。”
不過(guò)，不少專(zhuān)業(yè)編劇對網(wǎng)絡(luò )時(shí)代如何講“好”故事也有著(zhù)自己的看法，國內知名編劇微信公眾平臺“編劇幫”曾在今年北京、上海國際電影節上邀請編劇進(jìn)行研討，多數編劇認為，網(wǎng)絡(luò )雖然提供了開(kāi)放的平臺，讓對影視有興趣的網(wǎng)友可以發(fā)表自己的觀(guān)點(diǎn)，然而對這些來(lái)自網(wǎng)絡(luò )的聲音如何“取舍”，也是編劇是否成功的關(guān)鍵，不是所有網(wǎng)友的意見(jiàn)都是可取的。編劇是一項有著(zhù)自身專(zhuān)業(yè)性的工作，一味地聽(tīng)從網(wǎng)友的聲音和完全屏蔽網(wǎng)友的意見(jiàn)都是不可取的，最終決定劇本的好壞還得看編劇的功夫。好的劇本，一定是能夠在滿(mǎn)足觀(guān)眾基本審美娛樂(lè )需求的同時(shí)給觀(guān)眾以驚喜的，并且能夠通過(guò)深入淺出的精彩故事引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入更高審美層次的。
